德州巴黎从叙事风格来看，它继承了文德斯在公路之王中宁静而近乎抒情的笔调，我们可以看到小津安二郎的电影语言被文德斯运用的张弛有力，舒缓、内敛和几乎杜绝使用蒙太奇剪

德州巴黎从叙事风格来看，它继承了文德斯在公路之王中宁静而近乎抒情的笔调，我们可以看到小津安二郎的电影语言被文德斯运用的张弛有力，舒缓、内敛和几乎杜绝使用蒙太奇剪辑成为文德斯公路电影的鲜明标记。现代人游走和不断迁徙在文德斯的镜头下呈现出一种荒芜冷漠的状态，汽车与公路这两种冰冷的机器成了隔离人与人之间感情的绝缘体，迁徙、迷航与旅行成为不绝于耳的嗡鸣，这便是文德斯的标签。

公路电影也叫公路片，是指电影的叙事发展设定在一段旅程的背景下。而公路电影的主人公在旅行的途中，会完成自身的生命体验，产生一系列的思想变化，从旅途中的人和事中完成性格的塑造，在旅途中还会产生一系列的戏剧冲突；此外，公路电影的主人公也会在旅途中遇到别人，与自我产生心灵的交流。最早最典型的公路片是产生在美国的。因为美国号称是“装在汽车轮子上的国家”，美国人对于汽车的感情就像中国人对于自行车一样深厚。

从埃德加·乌麦尔导演的《绕道》和约瑟夫·刘易斯的《嗜枪狂》，到70年代斯皮尔伯格的《决斗》和波格丹诺夫的《纸月亮》，公路片逐渐成为一种独立于其他片种之外的新的类型电影，从此，公路电影风靡起来，观众们非常喜欢这种旅行中完成的生命体验和各种心灵变化。在我国，首部公路片是《落叶归根》，之后，由徐峥主演的《无人区》也可以说是一部较为经典的公路电影。

1、《邦妮和克莱德》BonnieandClyde公路片中通常都有不止一个主角。导演们习惯于把两个或者更多的人凑在一起，通过他们之间的互动制造出更多的戏剧效果。而这些在路上的人也都是各不相同的。在好莱坞公路电影类型化之后，路上最常见的就变成了那些沦落天涯的亡命者们。因为，通常只有亡命者会马不停蹄地从一个地方到另一个地方。

这样就使剧情本身有了足够的强度和张力，符合了公路片主流观众，也就是年轻人的需要。或许这就是好莱坞摄影棚制度的强大威力，电影创作者们为生计考虑不得不在自己的作品中安置许多的商业元素，这样也使得公路片具有了众多类型片的成份，动作片中的惊险刺激，文艺片当中的爱恨情仇，悬疑片当中的峰回路转，有关亡命徒的公路电影逐渐成为了此类影片的主流。